葛勇老师答琴友问
1、因为葛勇老师善于移植古琴曲，有以下几个问题请教！哪里可以得到移植古琴曲或者去哪些网络资源能求得移植曲？散音按音泛音以及各徽的音高关系有无推荐书籍或者视频？如果想要自己移植古琴曲，需要具备哪些条件？谢谢！
葛勇：关于琴曲的移植是没有统一标准的，可以根据自己的喜好，通过网络以及各类影视作品中流传的，自己喜欢的去移植；关于散按泛音之间的相互关系网上是可以搜索到的。诸如正调【F】音位表和紧五弦【降b】音位表等等……我印象中顾梅羹先辈的《琴学备要》中有说明的，还有杨青老师的《少儿弹古琴》一书中也有明确的记载；如果自己移植古琴曲必须具备较为扎实的基本功和多年演奏古曲中所积淀的各种古琴专有的感觉、节奏、韵味等等………
因为移植一些现代作品到古琴上，首先要不失古琴本身的韵味，不然会为了移植而移植，就会损失很多古琴的本真。就像我早期移植红楼梦的《葬花吟》一样，为了一味显示技巧和想达到和原版歌曲相符合的速度就忽略了古琴悠远绵长的特点，所以早期的《葬花吟》显得非常的生硬刻板。后来几年中九次修改，在保留技巧的基础上将速度减缓，指法不断修改，慢慢才得以成熟，以至于延展到整部古琴版《红楼梦》纯乐组曲专辑出版。所以移植琴曲的水平是根据个人的基础、理念、审美的不同而不同的，多思考，多否定 …… 琴曲风格又与演奏者气质、心量相合，清者现雅，浊者现俗，大者见大，小者见小，不好一概而论。
2、我很喜欢葛勇老师改编的一些曲子，比如卷珠帘，蝶恋，红楼梦系列，请问哪里可以下载？葛老师的谱子非本门不外传吗？
葛勇：谢谢您对我的认可！我移植的这些曲子都是我随性摸奏出来后渐渐熟悉就去录音了。《卷珠帘》和《蝶恋》好像在我的新浪微博中可以下载的。《红楼梦》系列目前还没有全面推广，机缘尚未成熟。等我时间多一些后会做后续的推广工作的；关于我的谱子不外传的说法在我看来很有趣！第一，我的大部分曲子都是我随手弹弹成熟后就录音了，没有及时记录谱子，因为我比较懒于动笔，记谱远比弹琴要慢得多，费时多 ……… 很多曲子还是学生帮我记谱的。目前真的没时间……… 第二：将来如果谱子成熟会发表的，目前只能对我的学生进行口传心授。有很多技巧性的地方真的是我专心琢磨出来的，必须要面对面说、教，加上学生强化的训练才能够慢慢掌握。不然就算有琴谱也没有办法的。
我曾经听人说葛勇的谱子编排跳度大，不好弹。这是因为琴谱是生硬的，加上弹琴者功力没有到，不成熟才会觉得很难而造成的观点。所以必须有很扎实的基本功才能够驾驭。第三:我曾经将我的比如《葬花吟》这样的早期不成熟的琴谱流传在网络。很多琴友弹奏了我失败的，不认可的早期作品，我觉得对不起大家，更有甚者把我早期的谱子弹出来了然后有按照自己的想法稍加改编又署上他的名字，变成了他的移植作品。在当下喧嚣的社会，我能够理解这种急功近利的心情，但是好歹你学会了我认可的作品，然后再改改弄弄署上你的名字，起码对得起作品，对得起古琴。搞个半生不熟的出去本来就不好，你又要误导给你的学生，这样就坏了，一代不如一代。 总之请给我些时间………慢慢来！
3、我学琴已经半年了，可就是节奏感，乐感不好，没有一点音乐基础，听不出音来，我该怎样加强这方面的学习呢？十分感谢老师在百忙之中能给予答复，感谢感谢！
葛勇：您的问题是普遍存在的，不用担心，不影响古琴的学习。很多琴友喜爱古琴却为不具备良好的乐感而着急。在我看来要把自己不足看清，学习速度上放慢，心态上放稳，不和别人去比，就和自己比较，每天提高一点就会很好！曲子也不要求多，宁愿用心去弹好一首经典的，不去好高骛远去学很多曲子………还有关键在于好的老师、有耐心有定力的老师、不完全向钱看的老师去引导………加上自己正确的心态等等………二者缺一不可。您才半年的琴龄，刚刚开始，加油！
4、怎么样才能把古琴曲弹出味道？我现在只是能把曲子弹出来，自我感觉很平淡，没有进到曲子所要表达的意境！如何解决？
葛勇：需要加上指力的训练，检查左手按弦是否扎实，还有就是长年累月的不放弃的练习，之后再谈到意境………意境也是仁者见仁智者见智的话题，具备了扎实的基本功和正确的审美后，淡而不淡，繁而不繁，淡中见繁，繁中见淡，直问自心，不向外求 ………
5、请问古琴大师一个问题，民间琴人与专科琴人的区别。我是古琴爱好者，每天练琴一小时，没有经过专科培训，是否能够弹好古琴，弹出古琴的感觉。
葛勇：您太抬举了，上来被称之为大师感觉压力山大的，哈哈开玩笑！我什么师都不是，就是个弹琴的。关于民间和专科的区别一般看的是演奏者单从演奏技巧、音准节奏的方面，专科学校的琴人大都比民间琴人要好一些。但不能作为唯一衡量标准！民间弹琴的琴人在各方面强于专科学校的也大有人在。古琴是传统文化的重要代表，不能完全用音乐角度的专科和民间的标准来区分。实在要分个彼此的话，就彼此相互学习，各取所长为好！所谓的训练，还是那句话，基础基础再基础！好的老师、好的学生缺一不可。掌握了正确的方法和正确的理念后勤于练习必不可少！每天练一小时会有一小时的高度，每天练五小时也会有五小时的高度，乃至于更长的练习时间，可以对号入座，弹会不难，弹好要看个人了。这一点，没有捷径可循。想要弹好琴，必须遵循以上所言。
6、古琴的滑音怎么弹，左手滑不出声音。
葛勇：古琴的滑音在于左手按弦的力度，力度正确加上右手触弦位置的正确才可以演奏出较为好听的滑音。我分析，滑音不得法的原因有两种，1:左手按弦下压力度不够，初学者往往怕手疼而护疼，下压的力度刚开始是在琴板上面，但是一旦滑动就会因为护疼转而浮在琴弦上，造成心有余力不足的尴尬，滑的声音刚刚升起后瞬间陨落。2:左手按弦除了力度到位还要按在正确的为置上。比如大指按弦常态下是需要保持一定弯曲，用一关节的二分之一处，甲肉参半取音为尚。名指按弦需要用一关节从下往上五分之一处的偏左侧按压取音，这一点还要看个人手指的生理状况来看分为单独运指和借助中指叠加助力的两种情况。前者多见，后者是因为他（她）的名指天生的一关节处一旦用力会向内凹陷，无法独指用力且手型不美观。
这种情况我认为必须采用叠指按压助力的方法。既可以加大按弦力度，又弥补了手型不美观的遗憾。叠指用得好的话，手型会显得更加美观。这一观点琴届争议颇大，我认为一切目的是为了演奏出美妙的音声，方法上只要在自然的法度下是可以灵活变换的，切不可固步自封，更不可动不动就搬出个古人、祖师爷之类的一家之见来否定、限制、扼杀宏观上的古代古琴文化和客观前进中的、发展中的古琴艺术！中指按弦一般是中侧混用，如果力度不够可以将名指和食指根部向中指靠近，也能够起到助力的作用。综上所述皆为初学者用之，待他日功力大涨，练有所成之时则不受限制，助与不助随意随喜。您按弦滑不出音的问题估计不出这两种，希望能够帮助到您。
7、什么是古琴丝弦？有人说用丝弦比用钢丝弦好，是不是呢？
葛勇：丝弦指的是用蚕丝制作的琴弦，古代弦乐器都用丝弦。所以琴在八音之中以“丝”为代表。由于古代丝弦工艺的流失和环境的变化使得古今的蚕有所不同，其丝的质量也不同，造成了现代很难制作出优质的丝弦。目前中国制丝弦的师傅不多，好的丝弦往往供不应求。还有就是龙人牌的“冰弦”是用混合尼龙防制的丝弦，其音韵吸取丝弦、钢弦的特点，我个人非常喜欢。钢弦目前是最普及的，也是最雅俗共赏的，它的研制不断的推陈出新，很多钢弦都能够达到走手音润滑，音色浑厚的效果，普及最为广泛。
初学者最好以钢弦入手，基础好了可以根据自己喜好随意取之，没有绝对的好坏高下之分。最后我说一下自己的观点，我是学佛的人，据我所知丝弦的制作必须是蚕化娥之前为蛹于茧中，若要抽其丝不能等它破茧而出，那样丝就被蚕自己咬断了，无法形成完整的丝，所以必须用烫水将它们烫死抽丝，这样的话，一副琴弦要杀害多少条蚕可想而知！太过残忍，所以我个人一般情况下不用丝弦。
8、怎样鉴定古琴？就是说去买古琴的时候怎样判断是不是好琴？
葛勇：古琴的鉴定分两种，一种是古代琴的鉴定，一种是新琴的鉴定。由于古代流传的古琴在当代大都遇不到，且赝品很多，即使有真的那价格也是天价的。所以琴者有钱买一张适合自己的新琴的说法是成立的。新琴的鉴定也是根据每个人不同的审美，不同的基础来展开的。每个人对音色的要求不同，有好静谧的，有好宏亮的等等………每个人对手感的要求也不同，指力弱的琴友就喜欢手感软一些的，不抗指的，但是遇到有功力的琴友弹这样的琴往往会弹出很多不好听的砂音了。这一点是可以根据各人不同的要求进行专门打造的。还有就是材质，一张好琴关键在于声音，只要能够出美妙的声音配合大漆严谨的工艺是不太在乎桐木还是杉木的，但是前提是漆工要好、要坚挺、要到位！这一点有些琴者持不同意见，在此我的观点仅供参考。
关于鉴定只要是符合演奏标准的，工艺合格的，可以根据各人喜好去下一个相对的定论比较好。目前比较公认的，价格适中的是古琴名家与制琴师联合制作的琴比较好一些，就是所谓的名家监制古琴。专门做琴的人往往不是弹琴的高手，所以请弹琴的名家去指导监制会提升古琴的整体质量和价值；买琴时如何判断是不是好琴这个问题对于初学者来说本身就是个问题，因为您都不会演奏，不了解古琴，何来判断琴之好坏这一说呢？我的建议还是找到一位好的老师，在哪位老师那里学就在哪位老师那里去买琴，但是前提是要遇到技术好、德行好的老师。老师们开馆教课，卖琴盈利是很正常的，老师就是古琴文化，就是传统文化的代言人，学生在老师那里买琴也是对老师的尊重、对老师的供养和对老师开琴馆传承古琴文化的支持，也为古琴的发展贡献一份绵薄之力。所以要相信自己的老师，请他（她）们帮助您。当然，对于道德败坏，四处欺骗的假的老师也不要客气，弃之就是敬之，骂之就是护之！继续寻找好的老师帮助您去正确判断。
9、目前中国有多少人会弹奏古琴？
葛勇：万分抱歉！我是个很懒的人，不太会注意和关心这样的问题，多少人弹古琴好像和我没什么关系，真的不清楚。我想我还是弹我的琴去吧……哈哈，感谢您的提问！
10、如何成为一个古琴老师？
葛勇：首先需要找到一位德行技艺俱佳的老师，虽然在当今很难，但是不要放弃希望，好的老师也很多。你们相互认可了，然后您就乖乖的做一个听话服从的好学生，彻底的把自己放空，一切交给老师，至少安心静心的坚持三到六年的修学。初学者切不可参加某大师的维持几天的速成班，然后合个影，知道个皮毛后回去就开个琴馆，当个老师，卖个古琴 ，赚上个你无福消受，德不配位的钱………
类似这样的现况，我也被邀请为很多学员进行短期培训，但是我不允许被培训的学员现学现卖，至少经过定期的培训加上长时间的巩固，待基础扎实了，功力深厚了才可以有资格教一些初学者。如果背道而驰，我觉得这是一种欺骗，其反作用力将会很大！琴者切切！定下心来，学会了做一个好学生了自然离一个合格的老师就不远了。慢慢来，祝您早日实现梦想！
11、初学古琴，最好先看看哪几本书？
葛勇：初学古琴的朋友请一定听您的老师的建议，各人教学理念方法不同，我也不好决定性的说哪几本书好。如果是和老师学习指法和乐曲了，那么请不要到处乱看其他老师的教学视频和书籍。对于学习弹奏以外的，关于阐述古琴理论的、美学的、文化方面的书籍倒是多多益善的。当下书籍很多，观点也有不同，还是择自已喜好去选读。如果是古琴初学的自学者问我的这个问题，我没有办法回答您，因为我不是自学的，本人自认为比较笨，没有那个悟性 ………
12、弹古琴需要带指甲吗？
葛勇：能不带就不带，任何都取代不了真指甲的演奏效果。但是遇到指甲软易裂易断的琴友和很多医生们因工作原因不能留指甲的琴友们也可以带假指甲。我自己的指甲也会经常开裂，所以也会带的。目前有一种最接近真指甲的塑料假甲，其制作弧度和厚薄都很不错，美甲店和网络就可以买到，很便宜的。它分为全贴和半贴的，我推荐用全贴的，型号大小根据自己指甲大小选择。光有甲片还不行，关键还要买到一种可以随时贴，随时撕下的胶，它的全称是：指甲双面胶，网上可以买到的。最关键的就是贴的方法，这一点我经过不断实验发现了正确贴假指甲的方法：每个手指不可以只贴一片双面胶，至少要贴四到五片，还有除了大指外，其余指甲片的根部不可以贴在指甲的根部，而要贴在指甲根部后面的肉上至少三毫米处，不然会出现卡弦的现象………总之文字表达不太能够全方位阐述，我的微视和新浪微博中有一段如何佩戴假指甲的视频，大家可以参考。
葛勇老师
葛勇：古琴家，金陵琴派代表性传承人。
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